是什么让他没被派拉蒙开除呢?“索洛佐的那场戏,迈克尔·柯里昂在餐馆射杀了腐败的警察,本来科波拉要重新调整拍摄计划,因为他认为派拉蒙要解雇我。”帕西诺说,“那场戏,派拉蒙很喜欢,我被留下来因为我开枪杀了人。”
黄晓明演绎律师一心翻案求胜
无论他是谁,都肯定不好对付。
正在央视播出的电视剧《情满九道弯》,满满的年代味儿,借由扎实的道具、置景等细节透露出来。大到街道胡同的四十年变化,小到镜头一扫而过的一砖一瓦,《情满九道弯》的美术细节让观众感到惊艳,“哪怕拿放大镜看,也以为是真的原物”。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
很多人投诉漫威后期制作效率低下,大概两秒钟的镜头需要20倍的时间来重做并保障效果无误。经常是其他视效师做过的东西,漫威不满意会让不同的公司重做,这种做法在其他电影公司并不常见。