葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

《变7》的女主角埃琳娜，是一名学霸型的考古研究员，她不但为正义阵营出谋划策，而且还决定了剧情的关键走向。

从虞书欣的长文中，可以得知引发粉丝和工作室冲突的有两件事。一是物料拍摄和图像风格。二是舆情监控和公关速度。

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最后在出土的文物前，沈不言再次穿越，这一次遇到了年幼的陆鸢，沈不言告诉陆鸢，鸢的本意是鹰。让她遵随自己的心意，做想做的事。

《规划》同时指出，支持民营电影企业健康发展，鼓励民营电影企业做大做强，在公平竞争中整合资源、加快发展。鼓励民营电影企业参与重点影片的创作生产和宣传发行。鼓励中小微电影企业走专、精、特、新的路线，实现特色化、差异化发展。引导民营电影企业坚持社会效益优先原则，坚持规范经营。