至于未来是否有第二部，各种粉丝说说first自然会有二三四，个人觉得是比较有难度的，毕竟这个跟数码暴龙这类不太一样，剧情的延展性不是特别好去刻画，毕竟井上对剧情的要求还是比较高的。对于大电影第二部，我更加期待重制版的灌篮高手，希望会有。

她在2019年拍摄《梦回大清》时因为身材发福，导致男演员抱不起来被吐槽要好好做身材管理。

剧版《回到20岁》将由《Secret Mother》《Wanted》《离婚律师恋爱中》导演朴容顺与《生死决断罗曼史》《伟大的故事》编剧许胜民合作，预计上半年开拍。 制作公司表示剧版会增加更多悬疑元素和感情线，盛赞郑知苏是「与角色120%契合的演员」，期待更多演员消息公开啦！

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

一些热心网友也在评论区给韦正出主意。

在这部剧中，陈晓是一个不会武功的人，他饰演的云襄从小经历了家门剧变，只有他一个人活下来，后来他被送到云台修行，但一直以来仇恨的种子在他心里生根发芽。他希望有朝一日走出云台、报仇雪恨。