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值得一提的是，该片为了真实还原孤独症家庭的状态，剧组在拍摄时邀请了多名孤独症儿童参加演出，力求向观众呈现最真实的样貌。制片人表示：“在拍摄期间，我们看到了很多患有孤独症的小孩，这些小朋友虽然有着先天的疾病，却始终乐观的生活着，这次请他们来拍摄，就是想让大家看到，他们也是天使一样的小孩。”

《花戎》的开局几集剧情，其实基本上都是苦情的各种叠加。女主在当奴才的时候，不容易，母亲还殴打她，进入书院之后，依旧不容易，学习上不容易，生活上，还被二小姐霸凌。这类内容，其实就是满足部分女性对于自己身世的认知：我妈不爱我，校花还霸凌我。能把这类电视剧看出好来的，大抵有类似认知。

没想到作为新人演员的何昶希还挺适合鬼白这个角色。

诺兰导演新片《奥本海默》将于今年7月21日北美上映，片方今日曝光全新海报和剧照，希里安墨菲扮演的奥本海默和马特·达蒙扮演的角色都有现身。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。