海报以黑橘为主色调,海报上部后视镜中的眼神给人以强烈的视觉冲击。背景中荒芜的大漠配合演员面部近景的表情呈现,更是为观众留足了悬念。
这个动作真是太恶心人了。
此番联动大力支持的背后,是“哪吒”团队对《茶啊二中》电影的认可与肯定。正是这份薪火相传的鼓励,使得国产动画电影在推陈出新、打破偏见的路上越走越远,越拓越宽。对于《茶啊二中》团队来说,制作低估时期“《哪吒》相当于一座灯塔”,也正是主创团队“白天做电影、晚上做外包”九年如一日的坚持,最终换得与“哪吒”合作的机会,并得到毫无保留的认可与支持。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
大使足迹丈量「海南之美」
经五位媒体评审共同商议,中国导演邬浪的《雪云》(Absence)和克罗地亚导演尤拉伊·勒罗蒂奇的影片《安全领域》(Safe Place)在本次“一带一路”电影周入围的优秀影片当中脱颖而出,获得“媒体关注影片”荣誉。值得一提的是,两部作品都是两位导演各自的长片首作。