更重要的可能是有些网友提出的一个问题：既然都是向往不同世界的交往和理解，既然都是强调对新世界的探索和冒险，那么为什么不干脆把王子变成人鱼算了？这也不能完全怪网友“抬杠”。海洋世界和人类世界之间的差异毕竟是客观存在的，互相体谅也没有那么容易，本片为了一个“大团圆”的结局，似乎选择了回避和消极的态度。

“为什么一定要归结到是心脏病？我从来不这么想。”

（图：微博）

“推动创作者与世界对话”

奇幻动作冒险大片《龙与地下城：侠盗荣耀》即将于3月31日正式上映！日前发布“iG战队打call”预告，影片跑团战队iG战队邀你走进电影院，一起放飞自我，快乐整活！侠盗团五大职业英雄集结，斗恶龙，秀魔法，刺激不停，爆梗不断。更大的银幕，带给你更嗨更爽的视效震撼。高口碑特笑大片明日来袭，不容错过！

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。