无论是日剧爱好者还是首次接触的观众，都不容错过这场精彩纷呈的《活着》之旅。

《奥本海默》的成功证明了传记片也能成为商业大作，只要有着卓越的创作力和精良的制作水平，就能够获得观众和市场的认可。同时，该片也打破了非续集、非衍生、非翻拍片难以取得商业成功的固有观念，为未来的电影制作提供了新的思路和方向。

但一切并不会脱离倪大红为自己规划的轨道，因为对于表演，对于角色，“机会都是留给有准备的人，而我这一生都在准备着，时时刻刻都在准备着。”

谈到观影年龄结构，以及年轻观众流失的问题，王中磊表示：其实从不同的角度去看，年轻观众在观影人群中的占比越来越高，对市场而言是好事，我们从事电影这么多年是喜闻乐见，也是愿意看的，因为是从二十多岁被培养出看电影的习惯，已经形成了一个相对成熟的生活习惯。但是，二十多岁的人群会被细分，他们也看电影，但看电影不是唯一或者唯二的选择，可能是唯六，因为有太多的社交方式去选择。这就需要供给侧有更丰富的电影，更多有创意的内容，放映侧有细化市场、细分市场的考量，让观众有更多的选择性。

《生无可恋的奥托》剧照

一些影评人认为，影片几乎是欢笑连着泪水，让人从“平凡”中感受“不平凡”。当试飞员在万米高空濒临绝境时，往往能在第一时间以最冷静的态度面对生死。在片中，试飞员善于运用智慧和技术全力处置各种意想不到的坠机风险，保全实验数据……这些取材于真实案例的细节，让不少观众情不自禁泪流满面。影片不仅真机抢眼，而且充满了生活化表达——试飞队长张挺既是视死如归的英雄，也是“没空陪伴儿子踢球的父亲”“细心珍藏爱情信物的丈夫”“暗中提携徒弟的师父”，让英雄的故事更有说服力。