所以,都说孟宴臣是病态的妈宝霸总,看似风光无限,实际内心阴暗,没有实权。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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电影《荒原》几乎都是任素汐的独角戏,一个女孩子的沙漠求生。
《妮娜》由俄罗斯和格鲁吉亚合拍,由奥克萨娜·贝奇科娃执导。影片以公路片的形式深入走访格鲁吉亚历史名都,以手持长镜头和大全景,记录下该国广袤的雪山美景。借助黑灯下的街头民谣,吟唱出女主角的心境,展现她一味浇灭旧爱火苗的婚姻操守和依然悸动着的情感。
斯皮尔伯格赞同由曼高尔德执导,并在创作方向上参与了制作。尽管如此,他们的结合反可能是《命运之盘》失去魔力的因素之一。