在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
至于“下一个经典”将于何时到来?陈建斌回应得十分坦然:如果怀着执念,下一部戏一定要弄出经典,往往适得其反,经典不是刻意创造出来的,是可遇而不可求的。
每个人头饰都很有特点,美而不华!每个女生的花花头饰都是独有的颜色!服化质感也很绝!是一部让人耳目一新的晋唐风造型剧。
还有人说,男女主不适合演仙侠,而适合去种地。
但在更多为情所困的“痴男怨女”眼中,在《大话西游》里,看到的却是自己的影子。
该剧开篇一大槽点,就是作为插队知青的史小娜脸太干净、太精致,其实从角色塑造来说,这个人物也有明显的悬浮感。一个资本家大小姐出身的人物,动荡年代家庭受到冲击,又在上山下乡,如此的青春成长会在人物身上留下怎样的痕迹是显而易见的,她可能敏感自尊、封闭自我,但唯独不会是阳光自信又稚气未脱的。