人生与人性,坚守与固守,人与人,皆有不同。
就在今晚,一部都市爱情剧将要在央八黄金档播出,而且从各方面来看,它还真具备成为今年爱情题材爆款的潜质——《爱情而已》。
闺蜜自编自导的这出好戏,看似密不透风、天衣无缝,比如替换掉男主手机里的合影、女主的护照、监控视频,甚至伪造了假妻子身上的伤疤,对男女主角的相处细节也掌握得一清二楚,包括随后出现的杀手、犯罪集团的窝点、以及证人被杀等安排,都能看出创作者的意图就是设置一出所有人都是演员的楚门秀,让男主彻底相信并深陷其中。然而,这些设置其实带来了很多致命的逻辑漏洞和事实谬误。
影片上映多日,热度不减,开启的应援场等活动仍然吸引着一批批观众前往影院,
画面一转,录像居然出现在电视台新闻部?新闻部编辑看了录像后第一反应竟然不是报警,而是立刻插播影像。霎时间,一则骇人听闻的新闻传遍大街小巷。
所以民族志的概念,除了你提到的它是一种方法外,它也常常是一个文本,也就是一篇研究论文或一本研究文化的书。当然,民族志作为方法其实很重要,所以我想把民族志电影的概念稍微往前推进一些。你刚才提到,民族志电影会不会由于是专门记录民族的,因而与纪录片区分开来。表面上看似乎是这样的。近几年也有人认为民族志电影似乎应该是关于某民族的电影,而且在我们身边(云南),它常常会被认为是关于某少数民族的电影。你们来自大理,那关于大理白族、弥渡彝族的社会历史文化的影片,就会被称为民族志电影——但实际上,这样的理解比较偏狭。即便我们在汉人社会或城市中,甚至是在我们闲聊时提到的融媒体中心实习的过程中拍摄的影片,其实也可以把它当作民族志电影来看待。