在白举纲看来,电影是遗憾的艺术,音乐、画画和生活也是。生活也一定会有遗憾,但这些遗憾发生了,就一定是过去了。
其实,张新成给人的感觉一向是一个阳光开朗的大男孩。无论是《大宋少年志》中的元仲,还是《县委大院》中的林志为,张新成都给人一种“小狼狗”的硬朗形象,这次的角色还在不适合他。以后还是少接这样毁形象的角色。
万茜饰演的苏雅露,她是属于国军那边的人,和方嘉树打配合潜伏在76号,叶兴城喜欢她。我对万茜苏雅露不是很喜欢,装酷有点过了,不是我想象中的冷艳美人。
这样受到观众欢迎的题材,却并不能在大银幕上经常看到,这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量,为观众构筑长达几十年的宏大叙事,用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长,很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材,《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上,《跨过鸭绿江》则可以横跨数年,为观众们展现整场战争。可以说,成长类电视剧与电影是两个相反的方向,既是载体的不同,也是表现手法的不同。
数字特效是一项需求驱动型的影视制作技术,它的技术突破始终围绕“作品要达到什么样的艺术效果”展开。作品体裁不同,对数字特效的需求就不一样。一部科幻电影的特效时长往往要在90分钟以上,场景变换多、视觉元素数不胜数,需要稳定高效的特效技术以保证作品质量与制作效率。类似于精美工艺品的制作,数字特效也需要一道道工序进行“打磨”。观众看到的那些震撼的特效镜头,往往需经过前期策划、中期制作、后期合成3个主要步骤。首先由导演、特效部门、摄影部门等主创人员共同确定特效制作方案、美术置景方案等。其次围绕特效制作,完成模型建构、纹理贴图绘制、材质与灯光设定、效果设定等工作,这个步骤会用到大量先进技术,如现场扫描、动作捕捉等。最后进行画面合成,添加特殊视觉效果,并对作品的整体艺术风格和画面质量进行优化。只有这些功夫都做到位,才能给观众真实可信的视觉观感。
陈瑾正是热剧《三体》老年叶文洁的饰演者。