这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
作为同名小说的《偷偷藏不住》,本身就是一部有着极高人气的网络小说,所以当书迷看到神还原的桑稚、桑延与段嘉许后,无不对这部人气小说改编的电视剧充满了期待。
保罗·雷宾斯扮演的皮威
高启强从一个卖鱼贩子再到后来逐渐黑化,他的衣柜也在逐渐地发生变化。剧中高启强的人生波澜起伏,每一个时期,他都有不同的着装,卖鱼时穿的夹克,小灵通店铺开业时的灰绿色西装,以及后面受到陈书婷指点后,在接触不同事务时穿的不同款式的西装。
能获得如此光速地飞升,任谁都心花怒放。
而且,不只是我有这种感觉,我身边的朋友们也有相同的感触。无论男女,都表示看完这部电影后,再看待他们的另一半时,都感到有些异样,整晚都难以入睡,只有在醒来后才稍微恢复过来。说真的,我害怕有一天我或者我爱的人会突然消失,这是一种无法形容的恐惧。