有入戏太深的网友因此调侃，建议查查张颂文，他这个角色塑造得太真实，不像是演的。事实上，张颂文已经不是第一次用精湛的演技折服观众。

其富于创造性的作者表达，为中国艺术电影及更多青年藏族电影人带来启发。

井柏然和刘雯平时都很低调，均为踏实敬业的艺人，靠着努力积累了不少资产。井柏然的房产位于北京东四环星河湾，这个小区居住了不少明星，房价也自然不菲。井柏然的房子是两层独栋小别墅，面积约400平方米，算下来如今市值4000万左右。这套房子采用的是工业风设计，轻装修重装饰，整体设计非常硬朗，但里面的家装摆设却花费不少心思。

至于背后的故事到底是什么，或许在电影上映之后，才能真正揭晓。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

他心心念念的《在清朝》，依然还在筹备中。他像是一个“被时代卡住的人”。想拍的题材难以为继，为了作品能够顺利上映，只能不断试错，找寻一个微妙的平衡点。这样的电影人，又何止是他。而具有作者意识与表达渴望的创作者，为何要承载这样的痛苦？