第二是所谓“真实”这个问题。我举个小例子,我在上囡村拍摄的时候,有个小伙子在烤架上烤肉,烤完后他抬起头来看着我,问我好不好看,我说好看,然后我们俩大笑。这里有一个小小的细节上的差别,我在我的电影里面是剪辑成上述那样的,但是我也可以采取另一种剪辑方式,就是在这个小伙子专心摆肉,还没有抬起头之前,就把镜头掐掉。你说哪个真实?
在本期节目中,中国妈妈还对家人公开了自己辞职的决定,她认为这样做一方面可以给予孩子更多陪伴,另一方面也希望为外婆分担压力,让她回归到自己的生活。对于突如其来的“变故”,外婆的情绪急转直下,开始与女儿“冷战”,好在育儿师暖心开导,鼓励外婆多信任、多理解自己的孩子。在育儿师的开导下,外婆逐渐解开心结,正如董璇所言,这个妈妈是勇敢的,相信她可以适应好全新的身份!
这批青年创作者成长成熟于互联网时代,不仅接受经典文化滋养,也深受大众文化熏陶,更易与网络文学等新文化样态融合互动。他们熟悉当下青年观众的观赏心理和审美习惯,善于运用互联网大数据技术精准定位受众,有能力提升影片或剧集的话题度。导演郭帆的《流浪地球》系列中,行星发动机、量子计算机、数字生命等呈现了具有魅力的未来图景,同时,作品通过科幻内容与影像美学表达家国情怀。而《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等动画影片,则展示了青年导演在审美现代性与中华优秀传统文化挖掘方面的持续努力,显示出面向广大观众的创作志向。
如今越来越多导演以监制或指导老师等形式,投身于扶持青年电影人的创作当中。杨超导演的前两部电影作品,也都是得到了前辈导演们的帮助,“没有他们我其实很难拍出第一、第二部,所以在我有一定的经验和资源之后,尽管这些是比较少的经验和资源,可一旦有年轻人求助于我,我也必须帮忙,这是义不容辞的一件事。”
爱奇艺
无法否认,中国观众一部分观众对超级英雄开始审美疲劳,简单粗暴的特效,已经难以引起观众热潮。